那纸张本身就已经不是文物了。

　　尽管如此，这项绝技本身还是有很大的研究价值的，就算不符合现代古籍修复的原则，那也可以拿来修复现代一些相对珍贵的墨宝。

　　听到罗雅琴的提问后，向南想了想，这才一脸谦逊地回答道：“前辈您好，我觉得无论是哪一种修复技艺，都是先辈们的智慧和心血的结晶，得之我幸，失之我命。”

　　“如果能够重现当年失传的修复技艺，那自当奋斗向前，不让先辈们的心血跌落尘埃。如果不能，那也不必过于执着。”

　　“如今，科技的发展日新月异，而我们的文物修复如果不能适时地引入这些技术，依旧停留在传统技艺之上固步自封，且不说有无数正在等待修复和挽救的文物等不了，只怕我们自己也会被时代所淘汰。”

　　向南说完这句话后，会议室里又是一阵沉默。

　　文物修复，几千年来都是传统的手工作业，速度慢且不说，而且在传承上也很困难。

　　随着科技的进步，如今已经有很多博物馆在采用现代科技设备来做文物修复的辅助工作。

　　比如，福胜寺在修复元代、明代佛教人物塑像时，就利用了“三维视频扫描技术” 来虚拟复原文物。

　　“三维激光扫描技术”是近几年兴起的高新测绘技术，也是目前最精细和最快捷的文物档案保存手段之一。

　　它的原理是将残缺文物的相应部分分别进行三维扫描，然后虚拟拼接在一起，并依据相关历史资料对损毁部分进行虚拟修复，从而重现文物的历史原貌。

　　如果用传统的考古绘制线图方法修复福胜寺的这些塑像，经常需要人工拉基线和网格，这样会存在差异，出现结果不精确等情况。

　　而“三维激光扫描”是高精度扫描，不仅能够采集到精确数据，还不会损害文物本身。

　　在古书画修复当中，也有博物馆开始利用高谱成像技术来协助修复。

　　利用高光谱扫描仪对古画颜料进行扫描，可以提取了古画颜料信息，由此推算出当初绘画所用矿物原料的种类。

　　再根据不同颜料产地光谱曲线的差异，又可以反推出颜料的产地，为古画修复选用精准颜料提供了依据。

　　对于高科技介入文物修复，一些年轻的修复师很容易就能接受，但一些老辈人物不仅无法接受，还极力反对。

　　此刻，听到向南的一番话之后，他们在心里面都冒出了一个念头：

　　“难道，我们都错了？”

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