历史时段内，工笔画和写意画，属于两个毫无关联的画种，到了宋代，大致是从画龙开始，为了营造龙在风雨冥晦，烟涛微茫中出没的情形，工笔和写意有了初步的结合尝试。

　　“以书入画”，“以诗如画”，这就是最典型的“文人画”的两大特征。

　　因此要造出这么大尺幅的纸，就需要高手匠人对最大尺寸的“丈八宣”进行拼合。

　　他的山水是活的，有灵性的，有气韵的。这种变化是刻意的又似天成。仰之弥高，望之有观者不觉入画之感。大写意尤重意蕴，往往气魄雄伟，恣肆奔放，刚劲雄浑，沉着痛快，达到了力辟混沌的自由境界。

　　在这一时期，以宋徽宗宣和画院为典范，将国画的工笔推向了巅峰。

　　于此同时，写意画也以其特有审美属性和情感载体属性，受到了一些文人的青睐，开始尝试将各种书体随性地融入到画作当中，逐渐形成了写意画的“法度”，讲解，抽象，高雅，自然，富于变化，同时还要符合书法特点，要求与书法等观，可以通过笔画线条表现出其内在的精神和生命力。

　　水墨处苍润兼济，耐人回味。在“尤喜用湿笔”的石涛手里，往往枯湿浓淡兼施并用，通过水墨的渗化和笔墨的融合。加上笔法变化丰富多端，甚至能够达到“一笔写之，兼顾浓淡”的境界。

　　石涛最著名的画作就是大写意的山水，花鸟，所谓“搜尽奇峰打草稿”，强调的是一个“师法自然”。

　　原因就在于他引入了“工笔”。

　　画面里被他构筑起来的自身的精神世界和山水理想，能够让人真真切切地感受得到，无论自然的淙淙流水，静寂的小桥人家，或者不知岁月的苍松老树，悠然自得的居士闲达，其实都是石涛生活、蒙养、游历、感悟，心与自然的水墨交融。即是中国古典山水画的艺术哲学，也是形而上精神陈述。

　　其笔下山水构图从来不拘泥于某种固定形式，但总给人一种亲切自然之感，仿佛画中的山水本就应该是这那副模样一般。

　　所以不光是创作地点有要求，前期的纸张准备，后期的装裱，都是巨大的难题。

　　毫无疑问，这样的要求与工笔的要求其实是两种背道而驰的审美风格，如果以书法来打比方，那写意像行草，而工笔像篆书，要将两者结合到一起，会非常考验画家的功力。

　　见周至听得瞪起了眼睛，崔如拙才赶紧解释：“我的意思是……我当时以为，那么深厚的修复装裱功力，完成者应该是很老的老人了，却不料竟然这么年轻！”

　　而崔如拙创作的巨幅作品，是想要达到长九米，宽两米八的画心，还要是两幅拼接，画心这么大，加上装裱，最后将成为长二十米，高三米的的巨制。

　　之后还有宋学伟仿刻了印章，并且做了旧，让画面符合悬挂三十年所呈现的那种“风味”，得到领导们首肯后，最终代替了原作。

　　石涛这份册页，打开第一页就是伏虎罗汉，画面中部是一株斜长的青松，树干从右下到左上，将画面一分为二。

　　这是前景，加上后方远山，石涛都用湿法写意的方式画了出来，将他枯湿浓淡兼施并用的风格发挥得淋漓尽致。

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